Norge-Russland 2004/2005 Норвегия-Россия 2004 ... - TopReferat

Da freden kom, ble det et økonomisk krakk i Norge. Nationaltheatret valgte å si opp sitt orkester,
og dermed falt bunnen ut for satsingen på musikkteater og ballett. Ensemblet ble spredt. Mange
fikk seg arbeid ved ulike revyteatre, og flere dro utenlands.
Love Krohn var ved siden av Lillebil, den dyktigste av danserne fra Nationaltheatret. Men hennes
bakgrunn som datter av en general, tillot ikke at hun fortsatte sin karriere på de simplere teatrene.
Hun startet i stedet sin egen skole, som raskt ble den mest respekterte. Og her formidlet hun helt
frem til 1950 trofast det beste fra russisk ballett. Hun hadde selv sin utdanning fra St. Petersburg.
Det paradoksale er dermed at den fornemme keiserlige tradisjon slik i mellomkrigstidens Oslo
først og fremst skulle fostre stødige dansere til revyteatrene. Etter å ha blitt kastet ut fra
Nationaltheatret levde kunstarten dans en hjemløs tilværelse, og gjorde lite av seg helt frem til
Den Norske Ballett så dagens lys i gjenreisingsårene etter 2. verdenskrig.
Валдемар Ханстеен: Норвежский Балет – важные импульсы из России
Со второй половины 19 века в театрах Осло балет был представлен довольно полно. И
все-же, когда Норвежский Балет появился на сцене Национального Театра, это стало
прорывом для танца как самостоятельной формы искусства. Решающими при этом стали
импульсы, принятые в Норвегии от русского балета и поступившие сюда следующим
образом:
Гида Кристенсен отправилась в Санкт-Петербург, где ей удалось перенять местную
методику обучения для последующего применения ее в Национальном театре. Дочь Гиды,
Лиллебиль (Ибсен), обучалась в Русском балете Дягилева. Aртисты Русского балета
прибыли в Осло с целью проведения обучения и выступлений.
Лyвe Крyн получила образование в Санкт-Петербурге и после завершения его руководила
наиболее значительной школой балета в Осло. Таким образом, импульсы из России были
переданы далее и после прекращения существования балета в Национальном театре.
Litteratur/Литературa
Erik Egeberg: Russland og Norge – kulturer i kontakt
Kontaktene mellom Russland og Norge går langt tilbake i tiden, men det er først i det 19.
århundre vi kan se klarere konturer og fyldigere detaljer. Dette henger sammen med høynet
utdannelsesnivå, dernest med bedre kommunikasjoner; for Norges vedkommende er det
dessuten viktig at landet ble en selvstendig stat (om enn i union med Sverige) – og ikke lenger
gikk via København i sin kontakt med utlandets kultur. Så har vi endelig det faktum at i dette
århundret ble både russisk og norsk kunst størrelser hele verden la merke til – og dermed økte
også den gjensidige interessen.
En av de første som omtaler russisk litteratur – om enn flyktig – i vårt land, er Nicolai Wergeland,
som sammenligner sin berømte sønn med Aleksandr Pusjkin. Men prostens kjennskap til
Russlands nasjonaldikter har neppe vært særlig intimt, for han anser ham for en Byron-elev – en
temmelig vanlig bedømmelse den gang, men ikke rettferdig allikevel. Et grundigere, førstehånds
kjennskap til russisk diktning skulle først komme senere i århundret.
I kulturutvekslingen spiller reisebeskrivelser en viktig rolle: de bringer det fremmede nært, men fra
et synspunkt leseren er fortrolig med. Av norske Russlands-beskrivelser har vi tre betydelige i det
19. århundre: Christopher Hansteens beretning om sin reise til Turuchansk – på jakt efter den
magnetiske nordpol – i 1828-30 (utgitt først i 1859), og professorene (og fetterene) Ludvig Kr.