Norge-Russland 2004/2005 Норвегия-Россия 2004 ... - TopReferat
Norge-Russland 2004/2005 Норвегия-Россия 2004 ... - TopReferat
Norge-Russland 2004/2005 Норвегия-Россия 2004 ... - TopReferat
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Однако самый таинственный и глубокий по интенсивности взаимодействия мира музыки<br />
Грига с отечественной культурной традицией опыт связан с его романсом "Лебедь". Этот<br />
шедевр мировой камерно-вокальной музыки единодушно называют лирико-философским,<br />
потрясающим своим афористическим лаконизмом и возвышенной поэтичностью,<br />
скульптурной чеканностью и плавностью линий, рельефностью и – одновременно –<br />
таинственной зыбкостью звуковой палитры.<br />
Он сразу получил оглушительную популярность, войдя в репертуар величайших исполнителей<br />
– Шаляпина и Рахманинова, чьи совместные выступления всегда оказывались событиями<br />
культурной жизни России. Полагаем, его впечатлениями навеяно стихотворение<br />
Бальмонта «Лебедь»: в нем отчетливо звучат реминисценции мотивов «Лебедя» ибсеновско-григовского,<br />
и прежде всего – Лебедя умирающего.<br />
Бальмонт использует в нем уникальную модель строфы, имеющую явно экспериментальный<br />
характер, что указывает на имитационную природу стихового строения и<br />
делает оправданным стремление обнаружить «имитируемый объект» – независимо от того,<br />
намеренна или случайна эта позиция по отношению к нему самого автора: лексическими<br />
акцентами, фонической инструментовкой, знаковой функцией метра и композиционной<br />
идеей оно «подсказано» музыкой.<br />
Для символистов музыка Грига – важнейший из импульсов поэтического творчества. Один<br />
из юношеских лирических отрывков А.Белого написан, по его признанию, «на мотив<br />
романса Грига "Лебедь"», "Северную симфонию" питали: мелодии Грига и романс "Королевна"<br />
Грига; "лесные чащи были навеяны балладою Грига", легшей в основу второй и<br />
третьей части "Симфонии" на которой значится: «Посвящаю Эдвардсу Григу".<br />
Григ у Белого проходит по разряду «новейшей» музыки. Поэтому так естественно его имя<br />
часто самым непосредственным образом оказывается рядом с именем другого властителя<br />
дум русского символизма: Григ и Вагнер. Именно в их пересечении раскрывается значение<br />
Грига для культуры русского "серебряного" века. Устремленность символизма к Вагнеру<br />
далеко не всегда обеспечивалась реальными, а не умозрительными, возможностями его<br />
постижения. Между тем, музыка Грига предоставляла возможность общения с миром и<br />
языком, явно "напоминавшим" вагнеровский295 . Поэтика диссонантности, нонаккордики,<br />
"межтональных мерцаний", мир экстатического, порой почти "тристановская" подъемность<br />
и упоительность, явленные музыкой Грига, воспринималась как эстетически совершенная,<br />
психологически доступная и потому неотразимо притягательная "редукция" грандиозного<br />
мира вагнеровского театра, осуществляемая в принципиально ином социокультурном пространстве<br />
– вне театра, доступная домашнему музицированию. Это и определило<br />
драгоценно интимное, личностно окрашенное отношение к музыке Грига в России.<br />
Она (впрочем, как и музыка Чайковского), готовила широкие слои русского общества к<br />
встрече с новым искусством. В этом – культурное предназначение феномена "Русский<br />
Григ".<br />
Arkadij Klimovitskij: Den russiske Grieg – fra Tsjaikovskij til sølvalderen<br />
Den russiske Grieg er et unikt kultur-psykologisk fenomen som er tett forbundet både med Griegs<br />
spesielle begavelse og med mentale særtrekk i <strong>Russland</strong> hvor denne begavelsen fant så kraftig<br />
resonans: Man forelsket seg i Grieg en gang for alle. I sin levetid ble han ansett som en kunstner<br />
av internasjonalt format, en kunstneren hvis verk i hele verdens øyne er på en enestående måte<br />
avspeiler ånd og nasjonale idealer i <strong>Norge</strong>. Grieg har blitt en integrert del av russisk historie og<br />
kultur, siden <strong>Russland</strong> var det land i Europa som dypest følte og forsto hans kunstneriske verden.<br />
Derfor er også Grieg så viktig for russisk selverkjennelse og har bidratt til å forme den russiske<br />
12 Поразительно наблюдение Э. Курта: музыкант, находящийся вне русской традиции, он отмечает<br />
в гармонии Грига большое влияние вагнеровского "Тристана" в сочетании с северным колоритом (<br />
Курт Э. Романтическая гармония и ее кризис в "Тристане"Вагнера. М., 1975. С. 245.)