Norge-Russland 2004/2005 Норвегия-Россия 2004 ... - TopReferat

Чайковский услышал ее не ранее 1859 г. 18 января 1876 г. в Петербурге он был на "Тангейзере"
– и это первая опера Вагнера, которую Чайковский услышал полностью. Григ был
связан с музыкой Вагнера с юношеских лет. Он слышал "Тангейзера" 14 раз.
Но их отношение к Вагнеру и его творчеству совершенно различно отнюдь не только по
биографическим причинам. Чайковскому Вагнер изначально глубоко чужд психологически.
Отношение Грига к творчеству Вагнера обычно характеризуется как восторженное. Тем
более поразительно, что оба они в Байрейте словно бы одними ушами слушают музыку,
одними глазами смотрят на сцену, их размышления обо всем, происходящем здесь, в
главном следуют в одном направлении.
Оба избрали для своих корреспонденций форму писем-отчетов. Для Чайковского это – событие,
имеющее "по великости своих размеров и силе возбужденного интереса значение
исторической эпохи" 287 . Григ называет тетралогию творением "гиганта, подобного которому
история искусств знавала, может быть, только в Микеланджело" 288 , оба дают в целом
сходную оценку услышанному и увиденному.
Резонируют друг другу и их критические суждения. Оба безоговорочно выделяют симфонические
эпизоды тетралогии, одновременно сомневаясь в верности вагнеровского
взгляда на оперу. Оба одинаково не приемлют вагнерианства и с изрядным юмором
описывают атмосферу светского ажиотажа, царящую на байрейтских торжествах.
Трудно увидеть в подобном только совпадение. Вагнер в корреспонденциях Чайковского и
Грига – это первое проявление их незаурядной, им самим еще неизвестной, духовной -
родственности. И действительно, их творческий ген во многом общей природы. Отсюда и
общие кумиры: Моцарт, Шуман, Бизе.
Моцарту в жизни и творчестве обоих принадлежит роль совершенно особая и в общем-то
схожая: моцартовский культ сформировался у них в детстве, Моцарт – в их дирижерском
репертуаре, о Моцарте оба много размышляют, пишут, к Моцарту обращаются в своем
творчестве: "Моцартиане" Чайковского резонируют григовские обработки 4 фортепианных
сонат Моцарта для двух фортепиано – своего рода "моцартиана" Грига. Шумана оба
боготворят, о "Кармен" восторженно говорят одними словами.
Жизненные невстречи, которыми отмечен сюжет Чайковский – Григ, преодолевались отмеченными
геном избирательного сродства их встречами в музыке. Такими, например,
как свойственный обоим высочайший заряд коммуникативности, обусловленный необыкновенным
даром доверительно-собеседнического обращения к слушателю. Как присущий
обоим тип проявления глубоко национального характера – без "обязательности цитат";
творческий интерес к XVIII веку и связанные с этим опыты преднеоклассицизма; как чайковско-григовская
поэтика "элегического" и "осеннего" и поэтика восторженно-экстатического
озарения – неслучайно несколько тактов мелодии одного из самых упоительно-проникновенных
(и хочется сказать – одного из самых чайковских) романсов Грига "Люблю
тебя!" процитировал Чайковский в дарственной надписи на партитуре своей Третьей
сюиты, подтекстовав мелодию словами признания: "Ich liebe Grieg, ich schätze Grieg", техника
мелодических ниспаданий и секвенций, выразительные подголоски, которыми дышит
фактура; тип претворения речевого прообраза, знаменитые "хроматизмы вразбивку".
Словом, соединительный союз в формуле Чайковский и Григ – метафора, за которой стоит
очевидная реальность.
Итак, Чайковский – единственный из крупнейших русских композиторов, в биографии которого
с именем великого норвежца связан значительный личный и творческий сюжет. Они
переписывались, Чайковский посвятил Григу увертюру-фантазию "Гамлет" ор.48, под его
управлением 5 ноября 1891 г. в Москве прозвучал фортепианный Концерт Грига. В библиотеке
Чайковского – его произведения, из них 4 – с дарственными надписями автора.
287 Чайковский П. Байрейтское музыкальное торжество-V // ЛПП, II, 325 – 328.
288 Григ Э. Избр., с. 112 .