Norge-Russland 2004/2005 Норвегия-Россия 2004 ... - TopReferat

Виолончельный концерт (ор. 7, 1871), оркестровая фантазия "Ромео и Джульетта" (ор. 18,
1876).
В атмосфере всеобщего увлечения музыкой Свенсена закономерным было приглашение
на гастроли самого автора – конечно, в двойном качестве: как композитора и дирижера.
Свенсен посетил Россию дважды. В первый приезд он выступил в концерте Русского
музыкального общества в Петербурге 16 февраля 1885 года. Вот некоторые из критических
отзывов того времени:
"В восьмом симфоническом собрании музыкального общества мы слышали в качестве
дирижера и композитора г. Свендсена, норвежца родом. Он исполнил свою симфонию Ddur,
"Парижский карнавал" и две норвежских мелодии, положенные для струнного
оркестра. Как дирижер г. Свендсен не представляет ничего особенного: оркестр его
слушает, он хорошо ведет его и дело тем ограничивается. Как композитор он гораздо
интереснее. В его симфонии слышен здоровый дух неиспорченного еще народа, не
тронутого разными рефлексами и мировыми скорбями. Темы его отличаются простотою и
свежестью. […] Контрапунктическая работа интересна, а оркестровка прекрасна,
напоминая несколько Берлиоза. Все части симфонии одинаково интересны, но скерцо
отличается более пикантною оркестровкою, и потому было повторено. Гораздо менее
удовлетворительным можно считать "Парижский карнавал", уже по самой художественной
идее, положенной в основу, мало определенный и столько же неопределенный по
музыкальному выполнению. Норвежские темы красиво звучат в оркестре. Успех г.
Свендсен имел положительный" 246 ; "Нельзя сказать, чтобы мотивы Свендсена были всегда
новы и оригинальны, но он умеет их выставить в обстановке, в высшей степени
интересной. […] Увертюра Свендсена, как скерцо Берлиоза "Фея Маб", мыслима
исключительно для оркестра" 247 ;
"[…] Свендсен же, называя по примеру Листа свои переложения для оркестра норвежских
мотивов "рапсодиями", слишком преувеличивает значение своих произведений. […]
Мотивам этим присуща какая-то деревенская ограниченность. Они могут дать материал
для хорошего "попурри", но вдохновить композитора не способны. Свендсен из этих
народных мелодий ровно ничего и не делает, а только покрывает их блестящим
оркестровым колоритом" 248 .
Вероятно, первый визит был особенно знаменателен: именно на 1880-е годы, как писал
впоследствии один из критиков, пришелся "апогей русской славы Свендсена" 249 . Во второй
раз Свенсен выступал в Москве в марте 1896 года. Он дирижировал в 7-м и 8-м
симфонических собраниях, и на этот раз не только своей музыкой. В программах
значились: Пасторальная симфония Бетховена, увертюра "Тангейзер" Вагнера, Andante
cantabile из Первого квартета Чайковского, Второй фортепианный концерт Листа (соло –
Юкельсон), Четвертый фортепианный концерт Сен-Санса (соло – Штауб); из самого
Свенсена – снова Первая симфония, "Зорахайда", "Парижский карнавал", Норвежская
рапсодия №3 и Норвежская народная песня в обработке для струнных.
В прессе находим узнаваемый по первому визиту критический тон:
"…у него [т.е. Свенсена] большая ритмическая изобретательность, знание тонкостей
контрапункта, а в инструментовке мощь, ширь, яркий разброс красок. И все же он часто
поступается всеми этими качествами, все же не всегда предан им неуклонно, а потому
иногда и сворачивает с дороги в общие, забитые места, являясь элегантным европейцем с
246 М. Иванов. Музыкальное обозрение // "Нувеллист" № 3, март 1885. - С. 4.
247 О. Левенсон. "Парижский карнавал" // О. Левенсон. Из области музыки. - Москва, 1885. - С. 162.
248 О. Левенсон. "Норвежская рапсодия" // Там же, с. 163.
249 А. Коптяев. Смерть Свендсена // А. Коптяев. К музыкальному идеалу. – Петроград, 1916. –
С. 117.