Norge-Russland 2004/2005 Норвегия-Россия 2004 ... - TopReferat

oversådd med Bysants' skatter, ga oss Kiev". 220 Kunstneren lovpriser skandinavenes kunst for
sin særskilte strenghet og edelhet. ”De nordlige klippenes eventyrlige ’Hallristningar’ [sic!], de
høye gravhaugene ved veiene i nord, de lange sverdene, de tunge fibulaene, som holdt de
mønstrede klærne på plass, får en til å elske det nordlige livet.” 221 Kunstneren slår fast at "det
skandinaviske spørsmål er en av de aller skjønneste blant de kunstneriske oppgaver". 222
Det er nær sammenheng mellom motivene i Rerikhs malerier og hans teaterkunst. Han
konsentrerte seg utelukkende om stykker der handlingen var lagt til en fjern fortid eller hadde et
mytisk eventyrpreg. I 1911 fikk han i oppdrag av Moskva Kunstnerteater (MKhAT) å tegne
scenebildene og kostymene til den russiske urfremføringen av Peer Gynt. Med denne
oppsetningen avrundet MKhAT en serie på hele ni ulike Ibsen-stykker som ble vist i perioden
1899-1912. Sjefsregissøren for Peer Gynt var V. Nemirovitsj-Dantsjenko. Oppsetningen, som
hadde premiere 9. oktober 1912, regnes ikke til teaterets mest vellykkede, men kritikerne roste
stort sett Griegs musikk og Rerikhs scenografi.
Rerikh fikk tilbud om å følge med ensemblet på en forberedende studietur til Norge, men takket
nei. I følge kunstnerens egne ord ville han "unngå ethvert etnografisk preg og lage en
allmennmenneskelig tragedie". 223 Likevel viser de 14 scenebildene og utallige kostymene at
Rerikh i detalj har studert norske folkedrakter og byggeskikk. Blant annet opptrer Solveig i et
kostyme med elementer hentet fra Hardanger-bunaden, og forbildet for Åses hjem har utvilsomt
vært den tradisjonsrike årestuen. Utkastet til det sterkt Bayeux-inspirerte sceneteppet viser en
vikingrytter i kamp med et syvhodet uhyre. Sceneteppet utgjør således et interessant bindeledd
mellom Rerikhs vikingtematikk og Peer Gynt.
I Rerikhs dekorasjonsutkast til Rimskij-Korsakovs opera Legenden om tsar Saltan / Skazka o
tsare Saltane som han utførte i London høsten 1919, dukker det uventet opp en norsk stavkirke
av samme type som Borgund og Gol i de forøvrig slavisk-inspirerte arkitektoniske omgivelsene.
Om våren samme år hadde kunstneren for første (og eneste) gang besøkt Norge på vei til
London. Vi har svært lite informasjon om denne reisen, men det er svært sannsynlig at Rerikh
besøkte Kristiania ettersom han kom via Sverige. Det er derfor nærliggende å anta at han i dette
scenebildet bygde på ferske inntrykk fra sin Norgesreise, nærmere bestemt fra Gol stavkirke på
Norsk Folkemuseum.
Каролине Серк-Ханссен: Николай Рерих – от викингов до Пера Гюнта
Известный русский художник, сценограф, археолог и писатель Николай Константинович
Рерих (1874-1947) с норвежской точки зрения фигура интересная по крайней мере по двум
причинам. Во-первых, как в своих картинах, так и в литературных текстах его занимало
присутствие скандинавских викингов на Киевской Руси. Во-вторых, Рерих создал декорации
и разработал костюмы в связи с постановкой ибсеновского "Пер Гюнта" в МХАТе в 1912
году.
Уже будучи студентом Академии художеств в Санкт-Петербурге им была написана картина
"Варяг. В Греки" (1895). В письме художественному критику В. Стасову датированному
1897 годом, Рерих наметил план создания цикла из 12 картин с общим названием
"Славяне и варяги", однако лишь первая картина из задуманного цикла, "Гонец", увидела
свет. Явно воодушевленный сагой Эйрика Рауде, переведенной на русский в 1890 году,
Рерих написал короткий рассказ "Гримр-викинг" в 1899 году. В нем он пытается подражать
лапидарному, сжатому и четкому стилю, характерному для жанра саги, а основых
220 N.K. Rerikh: “Radost iskusstvu”, N.K. Rerikh Ob iskusstve, Mezjdunarodnyj tsentr Rerikhov, Moskva
1994, s. 19.
221 Samme, s. 23.
222 Samme, s. 22.
223 N.K. Rerikh: “Vstretsji”, N.K. Rerikh: Iz literaturnogo nasledija, M.T. Kuzmina (red.), “Izobrazitelnoe
iskusstvo”, Moskva 1974, s. 193.