Michelangelo Buonarroti

Side 80
saa vilde dette ene være nok til hans Ry, at han gav den vanskelige Dreng, der kun
for den Indsigtsfulde lovede saa meget, en Plads ved sit daglige Bord som gerne set
Husfælle. Og naar Alt, hvad Angelo Poliziano har skrevet, er sunket i Forglemmelse,
vil det endnu mindes, at han gav Michelangelo en saadan Indvielse i Oldtidens Aand
og Stil, at han neppe voxen kunde fremstille Kentaurerkampen i sit Relief.
Af Bertoldo endelig har Ynglingen faaet den dybe Respekt indpræget for den
antike Billedhuggerkunst, ligesom han sikkert af ham endnu langt anderledes end af
Marmorarbejderne i Haven har lært at haandtere Meisel og Fil, Hammer og Vridhor, og
da Bertoldo var kendt for sit Mesterskab i at ciselere Broncen, maa Michelangelo efter al
menneskelig Sandsynlighed skylde ham, at han uden Forarbejder kunde gennemføre
Broncestatuen af Giulio den Tredie Bologna.
Vistnok er Bertoldo di Giovanni fortrinsvis interessant ved sin mærkværdige
historiske Stilling, den at være Donatello's Elev og Michelangelo's Lærer. Overskuer
man i Afbildninger Rækken af hans endnu existerende, mange Steder omspredte
Arbejder, som de forekommer samlede i Bode's Værk om Renæssancens
Florentiner-Billedhuggere, faar man det Indtryk, at han med Urette er gaaet i
Glemme som selvstændig Broncekunstner. Vistnok er der iblandt hans Værker kun
undtagelsesvis (som i Reliefet af et krigersk Sammenstød) noget, der bebuder hans Alt
overragende Discipels Kunst; men han var for sin Tid en evnerig Mand, der mestrede
sit Fag.
Overmaade skøn er hans Broncegruppe af Bellerofon, der med sin venstre Hund
griber den stejlende Pegasus om Mulen (Wien); ganske nydelig er hans Kentaur, paa
hvis Ryg der sidder en smuk nøgen Kvinde (Wien) og helt uafhængig af Antiken viser
han sig i sit figurrige Broncerelief af Korsfæstelsen i Bargello. Alligevel er hans af
Antiken inspirerede Arbejder de mest indtagende, saaledes særligt den violinspillende,
elegante Arion (ogsaa i Bargello). En af de Skikkelser, han med Forkærlighed
fremstillede, var Hercules. Statuetten i Berlin har en svag Antydning af den Holdning,
Michelangelo's David skulde indtage. Nok saa smuk er dog den krigersk truende
Hercules i Fyrst Lichtensteins Samling i Wien, og morsom ved Originalitet og Dygtighed
Hercules som Rytter i Modena's Museum.
Med stor Iver blev i Skolen ved San Marco Tegning drevet som selvstændigt Fag
og som Betingelse for al god Kunst. Medens i Michelangelo's senere Leveaar, da
Barokken spirede, de rene Konturer ophørte at interessere, og Tegningerne udførtes
med den brede Rødkridtstift, var endnu Konturgengivelsen betragtet som al kunstnerisk
Evnes Grundvæsen og Kilde, og Michelangelo anvendte som Yngling kun Pennen.
Han tegnede ikke mer efter Fortegninger, som medens han var Ghirlandajos Elev, men
efter de antike Skulpturer, og hele hans Sindelag blev stærkere og stærkere rettet paa
det, som var plastisk.
Foruden i Tegning underviste Bertoldo sine Disciple i Modellering, og skønt
Michelangelo sit Liv igennem forsmaaede Modelleringen i Ler og aldrig lod nogen
Stenhugger overføre hans Værk fra Leret til Marmor, men selv angreb Marmoret
med Lidenskab og Lyst, røber hans ældste Madonna-Relieffer i Marmor dog ved
Behandlingsmaaden, at han har gennemgaaet en Forskole i Formning af Ler. Vi erfarer
ogsaa, at da han en Dag fik Øje paa en Række Terracotta-Skikkelser, som Pietro
Torrigiani havde udført efter Broncer af Bertoldo, fik han Lyst til selv at eftergøre dem
i Terracotta, og havde alt Held med sig.
Det er denne Pietro Torrigiani, en ældre Lærling af Skolen, dygtig som dekorativ
Kunstner, men en raa Slagsbroder der i Michelangelo's Levnedsløb staar med en