Michelangelo Buonarroti
Michelangelo Buonarroti
Michelangelo Buonarroti
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Side 268<br />
Overensstemmelse med Børnebakkanalet, er en Tegning som i sin Lækkerhed<br />
sikkert ikke stammer fra <strong>Michelangelo</strong>'s Haand. Frey har med Rette søgt en anden<br />
Ophavsmand i hans Nærhed uden at kunne angive Navnet.<br />
Utvivlsomt hidrørende fra Mesterens Haand er derimod det Blad med Masker, paa<br />
hvilket der ogsaa findes Udkastet til en Hercules kæmpende med Cacus. Blandt disse<br />
Masker, der enten er udførte som decorative (maaske til Brug for Sakristiet i San<br />
Lorenzo) eller tænkte som Udkast til Djævlehoveder for Dommedagsmaleriet, er der<br />
især to, som fanger Blikket.<br />
Den ene, Masken af en satanisk Grimrian, der rækker Tunge, i hvem der er et ellers<br />
<strong>Michelangelo</strong> fremmed gotisk Humør, den anden en mere tragisk end burlesk Maske<br />
af en med sammensluttet Mund og et skarpt Sideblik i de store Øjne energisk truende<br />
Kong Midas, hvis lange Æselsøren staar i Strid med Ansigtets Udtryk af forbitret<br />
Viljeskraft.<br />
Masker var efter Antikens Forbillede især udførte af Donatello og af Verrocchio<br />
blandt tidligere italienske Kunstnere. Men først Leonardo havde foretaget systematiske<br />
Karikaturstudier. Leonardo's Karikaturer er dels halvt videnskabelige Forsøg paa,<br />
hvorvidt Grimhed kan drives, dels Udtryk for en koldt nysgerrig Afsky for det Hæslige.<br />
For <strong>Michelangelo</strong> slaar, som Midashovedet viser, Karikaturen over i Tragik - i saare<br />
god Overensstemmelse med det Inderste i hans Væsen.<br />
Brydekampen paa dette samme Blad er mærkværdig ved Legemernes voldsomme<br />
Sammenfletning, der er skøn. Trist, at denne Kamp aldrig blev udført i Marmor; det<br />
havde været let at fremstille den i en enkelt Blok. Naar man lægger dette Udkast fra<br />
sig, siger man til sig selv: Der har vel aldrig existeret en mere plastisk componerende<br />
Tegner.<br />
Fra de udførte Billeder vender saa Blikket med en vis Forkærlighed tilbage til de<br />
Studier, gennem hvilke man ser ind i <strong>Buonarroti</strong>s indre Værksted. Der er et helt Blad<br />
med Tegninger af Øjne alene. Der er Studier af Arme, af Ben, af Fødder, af Klædebon,<br />
af Foldernes Fald. Der findes paa et Blad et Hoved og en Haand. Man føler sig<br />
<strong>Michelangelo</strong>'s Sjæleliv ganske nær, idet man følger Stregføringen i en Tegning som<br />
Blad 42.<br />
Der er ypperlige Modelstudier til David, som aldrig blev anvendte; der er de<br />
mest fængslende Studier til Loftet i Sistina, Modelstudier til Kobberslangen f. Ex.,<br />
Menneskeklynger, alle nøgne; en Pennetegning til Haman som korsfæstet, hvis<br />
Formaal er at prøve den perspektiviske Virkning. Paa mangfoldige af disse Tegninger<br />
Digtbrudstykker, saa man føler Dobbeltfrembringelsens Samtidighed.<br />
Dog ogsaa Arkitekturstudierne er saa gennemtrængte af <strong>Buonarroti</strong>'s Væsen, at<br />
man bevæges blot ved Fordybelsen i en Enkelthed. Hvilken suveræn og livfuld Aand i<br />
en Portalarkitektur som den, der er udført paa Blad 237!<br />
9<br />
En lille særegen Gruppe blandt <strong>Michelangelo</strong>'s Tegninger udgør de heroiske<br />
Kvindeskikkelser eller i Regelen blot Kvindehoveder. De indeholder maaske det<br />
fortrinligste Kraftuddrag af hans Sjæleliv.<br />
Ypperst af alle disse Kvindehoveder er et, der er vendt saa stærkt til Højre, at<br />
Halsens Muskler spændes. Det er det med Rødkridt udførte Hoved af en ung, vel<br />
henved trediveaarig Kvinde, iøvrigt en Kvinde uden Alder, der, som det synes, gaaende<br />
bort fra Beskueren, saa hun ses fra Ryggen, har drejet Hovedet, der viser sig i næsten