Michelangelo Buonarroti
Michelangelo Buonarroti
Michelangelo Buonarroti
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
1<br />
<strong>Michelangelo</strong> og Raffaello<br />
Side 203<br />
I Slutningen af det Aar 1509, i hvis Januar <strong>Michelangelo</strong> havde begyndt Udsmykningen<br />
af Sistinas Loft, gjorde hans otte Aar yngre Samtidige, Raffaello Santi fra Urbino,<br />
andensteds i samme umaadelige Bygning, Vaticanet, de første Penselstrøg til<br />
Udførelsen af Fresker, der næsten skulde blive ligesaa berømte som den florentinske<br />
Kunstners Kæmpeværk.<br />
I anden Etage af den Vatican-Fløj, som var bygget af Pave Niccolò den Femte,<br />
laa der tre middelstore hvælvede Værelser, der tilligemed en større Sal, der stødte<br />
op til dem, førte Navnet "Stanzerne". De hørte til Pavernes Beboelsesrum, og de var<br />
ikke uden Udsmykning før Raffaellos Tid. Francesco Albertini nævner i sine "Mirabilia"<br />
fra 1509, at Værelser i Vaticanet var decorerede af forskellige fortræffelige Malere<br />
i Kappestrid med hverandre. Vi véd ikke nøje, hvad de forskellige, hvis Navne er<br />
komne til os, oprindelig har malt. Men vi ser, at Raffaello af Pietet skaanede enkelte<br />
Loftsbilleder af Forgængerne, saaledes Malerier af Perugino og Sodoma.<br />
I det midterste Værelse, det som nu kaldes "Stanza della Segnatura" havde Sodoma<br />
(egentlig Giovanni Antonio Bazzi) allerede udført forskellige Fresker, som Giulio den<br />
Anden ubarmhjertigt lod slaa ned for at give Plads for den ny tilkommende unge<br />
Mesters Planer. Kun nogle faa Rester af Sodoma's Loftsmaleri er blevne staaende som<br />
Minde om denne forøvrigt saa indtagende, ja tidtnok bedaarende, Kunstner.<br />
Der var, som vi ser, den Parallel mellem <strong>Michelangelo</strong>'s og Raffaello's oprindelige<br />
Stilling i Vaticanet, at andre, underordnede Malere havde begyndt Udsmykningen af<br />
de Rum, der af Pave Giulio blev dem betroede.<br />
Iøvrigt var deres Skæbne uensartet som deres Væsen. De var Modsætninger, om<br />
det end var skrevet i Skæbnens Bog, at de, som samtidige Genier i Billedkunst, af<br />
Efterslægten stadigt vilde blive nævnede sammen.<br />
Bramante, der nød Pavens Gunst, var uden Tvivl den, der først gjorde Giulio den<br />
Anden opmærksom paa Raffaello og foraarsagede, at Paven med sin aarvaagne Sans<br />
for Geni tog ham i sin Tjeneste, gav ham store Opgaver, og atter og atter lod ham male<br />
sit Portræt. Bramante var som Raffaello fra Urbino. Dog sandsynligt er det, at Perugino<br />
har været Mellemledet imellem dem. Han var Raffaellos Lærer og i Rom Bramantes<br />
Omgangsven, der kom i hans Hus, hvor han traf sammen med de andre ældre Malere,<br />
Pinturicchio, Signorelli og mange flere.<br />
Raffaello var født i Urbino i April 1483 som eneste Søn af en ingenlunde ubegavet<br />
Maler, Giovanni Santi, og dennes Hustru Magia Ciarla.<br />
Kun otte Aar gammel mistede han sin Moder, var altsaa, som <strong>Michelangelo</strong>, tidligt<br />
moderløs, uden at denne Omstændighed dog har havt nogen hærdende eller kølende<br />
Indflydelse paa hans Væsen. Da han ogsaa mistede sin Fader ganske tidligt, kun<br />
elleve Aar gammel, kan han trods sin tidlige Modenhed neppe have lært ret meget<br />
i Malerkunsten af ham. Faderen havde imidlertid havt sin Styrke i Perspektivet, saa<br />
det er sandsynligt, at Grunden til den unge Mands senere Dygtighed i perspektivisk<br />
Tegning er bleven lagt allerede i Hjemmet.<br />
Morbroderen, Simone di Battista di Ciarla, tog sig som en Fader af den<br />
Forældreløse, og blev Genstand for hans sønlige Kærlighed. Et Brev til Ciarla fra 1508<br />
viser, at den smukke og evnerige Dreng har havt Adgang til det lille, rigtudrustede<br />
Hof i Urbino, hvor Federigo af Montefeltro's Søn Guidobaldo den Anden var Regent.