Michelangelo Buonarroti
Michelangelo Buonarroti
Michelangelo Buonarroti
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
4<br />
i Lombardiet vist, af Drikkevandet;<br />
Min Bug har under Hagen skudt sig op.<br />
Mod Himlen Skægget - bag ud Haarets Top!<br />
Mit Bryst er hæsligt som Harpyiens dannet,<br />
og Farvedryp har i mit Ansigt blandet<br />
en pragtfuld Mosaik ved penslens Hop.<br />
Hvor Maven sad, nu sidder mine Lænder,<br />
min Ryg til Contravægt har faaet Bagen,<br />
og halvvejs blindet vakler jeg afsted.<br />
Bag paa min krumme Ryg sig Huden spænder,<br />
mens fortil slap den slasker som et Lagen,<br />
en syrisk Bue kan jeg lignes ved.<br />
Min Tanke er af Led,<br />
min Dømmekraft mig mer ej Bistand yder,<br />
thi slet med krumme Pusterør man skyder.<br />
Giovanni, dig jeg byder,<br />
at Værkets Sag og min blandt Folk du taler -<br />
Her gik det ilde, selv om jeg var Maler.<br />
Side 184<br />
Hvori den tekniske Vanskelighed bestod, er det nødvendigt at dvæle ved. Maleren<br />
Oscar Matthiesen har i sin fortjenstfulde Bog "Italiens Al-Fresco-Kunst" givet en lærerig<br />
Forklaring deraf:<br />
Naar et Fresko-Maleri skal udføres paa en Mur, pudses denne først med Grovpuds<br />
eller Mørtel, der bestaar af Hvidtekalk og grovt Sand, for at blive jævnglat; derefter<br />
paaføres et tyndt Lag Finpuds, bestaaende af Hvidtekalk og fint Sand. Strax derpaa,<br />
mens Pudsen endnu er vaad og blød, overføres Tegningen til Billedet paa Væggen,<br />
ofte ved simpel Kalkering, og der males da saa meget af Billedet færdigt, som Maleren<br />
kan naa samme Dag, med Farver der udrøres i Kalkvand. Næste Dag skæres den<br />
ubemalede Finpuds bort, Og der paalægges ny Finpuds i Stedet, paa hvilken Maleren<br />
fortsætter sit Billede. Farverne forbinder sig kemisk med Pudsen, idet Kalkhydratet,<br />
som omgiver hver Farvepartikel, ved Luftens Kulsyre omdannes til uopløselig kulsur<br />
Kalk.<br />
Maleren kan ingen Rettelser foretage, da alt som Dagen skrider, den vaade<br />
Kalkpuds forandres i sin kemiske Sammensætning. Kunstneren maa altsaa have sin<br />
Composition fuldt færdig og udføre den med usvigelig Sikkerhed. Skal noget gøres om,<br />
maa det malte slaas ned og der begyndes helt forfra. Derfor maa ikke blot Tegningen,<br />
men Farvestudiet være i Orden, før der begyndes.<br />
<strong>Michelangelo</strong> har, som alle andre Al-Fresco Malere, begyndt sine Billeder fra oven<br />
af, da Grovpudsen maatte vandes stærkt op, før Finpudsen kunde paaføres. Det drev<br />
nødvendigvis med Vand ned ad Murfladerne, og ikke alene med Vand; det letflydende<br />
Stof stænkede og spildtes. Om saa blot af den Grund tog Kunstneren fat fra Oven, paa<br />
den fladeste Del af Loftet, oppe i det langstrakte Midterfelt, og som vi saa, han begyndte<br />
ikke med Begyndelsen, Verdens Skabelse, men med de Malerier i den modsatte Ende,<br />
der blev udførte i for lille Maalestok.<br />
"Syndefaldet" med dets Dobbelthandling indledede den næste Afdeling.<br />
Det er en Freske, der ved Kundskabens Træ med dets Bladehang deler og<br />
forbinder to Malerier, der anskueliggør Begivenheder, som følger paa hinanden - en