Michelangelo Buonarroti
Michelangelo Buonarroti
Michelangelo Buonarroti
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
1<br />
Sistinas Loft<br />
Side 178<br />
Det sixtinske Kapel er ingen frit staaende Helligdom med Ydermure, til hvilket der<br />
aabnes Adgang gennem en Forhal. Det er et firkantet Rum, dobbelt saa langt som bredt<br />
og halvhundred Fod i Højden, saa det forekommer den Indtrædende forholdsvis smalt,<br />
men langligt og umaadelig højt til det hvælvede Loft. Det er indbygget i det apostoliske<br />
Palads i Vaticanet.<br />
Dets Vægge er glatte; dets Vinduer, sex paa hver Langside, runde for oven, er<br />
forholdsvis smaa og anbragte højt oppe. Lige under dem bærer en fremspringende<br />
Murrand et smalt Galleri. Over Vinduerne hæver Lofthvælvingen sig svagt.<br />
Kapellet var ved Sisto den Fjerde's Tronbestigelse et simpelt nøgent Rum, opført<br />
af en Florentiner, Giovanni dei Dolci. Men den første Roverepave besluttede at<br />
gøre Kapellet til et beboeligt og tiltalende Gudshus. Og han indkaldte de sex<br />
bedste florentinske og umbriske Malere i Datiden, som 1481 begyndte at udføre det<br />
Fresco-Belte af femten store bibelhistoriske Malerier, der strækker sig omkring Salen.<br />
Disse Mænd skulde male Moses' og Jesu' Levnedsløb og udstyre deres Historiebilleder<br />
med Landskaber og Bygninger, som de kendte dem fra Datiden, ligesom det forstod<br />
sig af sig selv, at de skulde fremstille deres Samtidige, som disse gik og stod, som<br />
medspillende i de fromme Dramer, der udrullede sig for Betragterens Øjne. Over denne<br />
Følgerække af figurrige Malerier anbragtes 32 Paveskikkelser oppe imellem Vinduerne.<br />
De vigtigste Æmner tilfaldt den højt vurderede Perugino. Han malte Alterbilledet.<br />
Mariæ Himmelfart, og et Hovedmaleri: Jesus, der overdrager Himlens og Helvedes<br />
Nøgler til Peter. Han, der tidligt forfaldt til en haandværksagtig Gentagelse af det<br />
sjælfulde Udtryk, som han forstod at give sine Personer, havde ikke desmindre Evnen<br />
til at fremstille Hoveder, hvis Blik var ømt og syntes uudgrundelig dybt. Og han havde<br />
en Linieføring der virkede som en simpel, rolig Melodi. Der var en velgørende Stilhed<br />
i hans Kunst, Stemning i hans Landskaber, og han forstod, som Ingen paa hans Tid,<br />
at sammensmelte Figurernes Linier med Linierne i en Bygning og i et Landskab. Ingen<br />
tog Anstød af, om han paa sit Maleri forlagde Scenen fra en Egn ved Jordanfloden til<br />
en Plads i Rom med Triumfbue og Tempel.<br />
En anden af de Malere, der under Sisto den Fjerde havde smykket Salen var<br />
<strong>Michelangelo</strong>'s oprindelige Lærer, Domenico Ghirlandajo. Han havde i et vidtstrakt<br />
Flodlandskab, der indrammes dels af en Arkitektur med Kæmpesøjler, dels af<br />
Taarnbygninger og en Række høje Bjerge malt vel en halvhundred Italienere i Datidens<br />
Dragter, grupperede til Højre og Venstre for en smuk, tom Kristusskikkelse med bred<br />
Glorie om Hovedet, for hvem to ærværdige skæggede Mænd, Peter og Broderen<br />
Andreas, ærbart ligger paa Knæ med foldede Hænder. De er gloriekronede begge to.<br />
Jesus kalder dem med oprakt Pegefinger til sine Apostle. De knæler ceremonielt som<br />
Prælater for Paven. Der er hverken hos Jesus Glimt af det Snarsyn, som bringer ham<br />
til i de to Fiskere at øjne Fremtidens Mænd, eller hos disse udtryksløse Herrer med<br />
Straalekrans om Nakken Spor af en Sindsbevægelse, der betager dem ved Indtrykket<br />
af at være Guddommen i Menneskeskikkelse saa nær.<br />
Af Sandro Botticelli findes her ikke mindre end tre Fresker. Men var der noget,<br />
som ikke laa for den kvindelige Yndes ømme og forfinede Maler, saa var det bibelsk<br />
Monumentalkunst. Han egnede sig daarligt til at udføre Straffedommen over Korah's<br />
Bande eller til at fremstille den Spedalskes Renselse. Mindst uheldig er han vistnok i<br />
den Freske, som giver ham Anledning til at anbringe nogle af sine fine Kvindeskikkelser