Speciale, PDF-fil, 4,2 MB (lav billedkvalitet) - nyklassicisme.dk
Speciale, PDF-fil, 4,2 MB (lav billedkvalitet) - nyklassicisme.dk
Speciale, PDF-fil, 4,2 MB (lav billedkvalitet) - nyklassicisme.dk
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
ofte leveret i en allegorisk form, hvor en række personifikationer modstilles. 207 Denne<br />
model observeres i den tidligere behandlede tegning af den danske hofkunstner<br />
Hendrik Krock (fig. 5), hvor den æselørede Uvidenhed (Ignorantia) og den hænge-<br />
brystede, slangehårede Misundelse (Invidia), tillige med en tredje person, der muligvis<br />
er Havesygen, ses angribende en nøgen kvinde med et maleri, personificerende den<br />
sande, gode kunst. En mængde andre eksempler ekspliciterer på varierende vis for-<br />
holdet mellem den gode og onde adfærd, klart demonstrerende den sande kunstners<br />
dydige karakter, i en række tilfælde ved at inddrage direkte repræsentanter for dy-<br />
den, eks. Herkules.<br />
En ofte anvendt indfaldsvinkel til problemstillingen var skildringen af den antikke<br />
græske forfatter Lukians fortælling om maleren Apelles, der uforskyldt blev bagtalt af<br />
en konkurrent, men afslutningsvis fik genoprejsning, derved illustrerende den gode<br />
kunstners sejr over onde kræfter (jf. fig. 26). 208 Nicolai Abildgaard leverede ligeledes<br />
med værket Kunstnernes lod (Le Sort des Artistes) fra år 1786, stukket i kobber af J.F.<br />
Clemens, et udtryksfuldt eksempel på, hvorledes den gode kunstner udsættes for<br />
ukyndig, avindsyg kritik, mens gudinden Minerva, beskytter af kunst og videnskab,<br />
holdes tavs (fig. 27). 209<br />
De omtalte værker blev skabt under forskellige omstændigheder, indvævet i mere<br />
eller mindre særegne diskursive konflikter, men var samtidig forankret i et bestemt<br />
skema, fremskrivende en fast, fundamental kontrast, reflekterende en fælles, udpræ-<br />
get akademisk orienteret forståelseshorisont. 210 Allegoriformularen figurerede jævn-<br />
ligt i en kunstnerisk kontekst, der tydeligt promoverede den sande kunsts beskyttelse,<br />
dvs. demonstrerede behovet for kongeligt understøttede kunstakademier i forsvaret<br />
mod udyder. Denne attitude blev som regel markeret ved inddragelse af gudinden<br />
Minerva, der skærmede kunsten mod ondsindet adfærd (jf. fig. 28, 29). 211<br />
207 Vedr. de bille<strong>dk</strong>unstneriske allegorier angående konflikten mellem kunsten og den uvidende, misundelige<br />
adfærd, tillige med adskillige billedeksempler, jf. Cast 1981, Pigler 1954, Sass 1986 pp. 124-126, Winner 1957.<br />
208 Jf. Cast 1981, Pigler 1954 p. 216, Winner 1957 p. 216.<br />
209 Jf. Christensen 1999 pp. 148-149, Kragelund 1999 p. 56, Sass 1986 pp. 124-126.<br />
210 Jf. Pigler 1954.<br />
211 Jf. Dickel 1987 pp. 13 ff, Pigler 1954, Winner 1957 p. 68.<br />
79