Speciale, PDF-fil, 4,2 MB (lav billedkvalitet) - nyklassicisme.dk
Speciale, PDF-fil, 4,2 MB (lav billedkvalitet) - nyklassicisme.dk
Speciale, PDF-fil, 4,2 MB (lav billedkvalitet) - nyklassicisme.dk
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
langs og tværs saa vel over det, de tegne efter, som det, de tegne paa, [...] da at lade<br />
Hielpe-Stregerne blive borte og kun forestille sig dem ...”. 122<br />
Kropstegningens geometriske orientering aktiverede et rationelt, matematisk blik,<br />
dvs. opøvelsen af et øje, der kunne uddrage den absolutte legemsstruktur præcist. Et<br />
ekspressivt eksempel på denne tanke observeres i Preislers tegnebog, hvor det fortæl-<br />
les: “... dem bekannten Sprichwort heist; Daß der Zeichner den Cirkul [passeren] im<br />
Aug haben müsse, wie der Bildhauer in der Hand”. 123 En forståelse der undertiden<br />
udmøntede sig i meget direkte billedlige oversættelser (jf. fig. 16). Passeren i øjet var<br />
et malende udtryk for bestræbelsen på kunstnersynets instrumentelle fremfærd; øjet<br />
der med objektiv akkuratesse kunne fastsætte den tegnede krops proportioner. 124<br />
I det hele taget synes passeren at være en nærmest emblematisk figur i periodens<br />
kunstakademiske tegneundervisning (jf. bl.a. dets position i fig. 4, 7, 15, 35), en model<br />
for kropsbeherskelsen både når det gjaldt øjets og håndens aktivitet. Trods at tegnin-<br />
gen efter forlæg benævntes frihåndstegning og på den vis var modstillet tegningen<br />
med eks. passer og lineal, synes den frie hånds forvaltning at finde sin model i de fik-<br />
serende tegneinstrumenter. Ved dens klare, kontrollerede linieføring repræsenterede<br />
passeren en eksemplarisk tegnestil. For at vænne hånden til en ren, kontrolleret akti-<br />
vitet blev tegnepraksisen ofte indledt med øvelse i brug af passer, omhyggelig teg-<br />
ning af geometriske former og deslige. 125 Derved fremvirkedes en instrumentalisering<br />
af kroppen, dvs. en hånd som efterlevede passerens korrekthed.<br />
122 Fosie 1753 p. 6, Plank 1999 p. 127, Preisler 1753-1754 del 2 p. 5 fra titelblad (bogen er uden sidetal).<br />
123 Plank 1999 p. 126, Preisler 1753-1754 del 2 p. 3 fra titelblad (bogen er uden sidetal).<br />
124 Vedr. tillæringen af det rationelle, matematiske syn, jf. Fosie 1753 pp. 3 ff, Dickel 1987 pp. 252 ff, Plank 1999<br />
p. 126, Preisler 1753-1754 del 2 p. 3 fra titelblad (bogen er uden sidetal). Denne skoling af synet synes forbundet<br />
med den kartesianske forestilling om det ideelle, statiske øje, der overskrider det partikulære, fysiske blik, jf.<br />
Crary 1990 pp. 38-40, 43, 47-48, Jay 1988 p. 7, Kemp 1990 p. 234. For eks. på tegnepraksisens kontrollering af synets<br />
fysiske aspekt, jf. Fosie 1753 p. 3, Preisler 1753-1754 del 1 p. 5 fra titelblad (bogen er uden sidetal).<br />
125 Iflg. Det danske Kunstakademis reglement fra 1771 indbefattede undervisningen i geometri, at læren skulle“...<br />
tilholde Skolarerne, i hans Overværelse, at øve sig selv i at bruge Cirkelen” (Meldahl, Johansen 1904, Bilag<br />
p. xxii). Akademiprofessoren G.F. Hetsch beskrev 1834 Kunstakademiets tegneundervisning og deklarerede<br />
vedr. tegning med passer og lineal, at eleven ville opnå: “... en Nøiagtighed og Bestemthed i formerne, hvilken<br />
han senere alletider bør stræbe efter at opnaa i sine Tegninger”, og om den senere tegnepraksis: “... han holdes<br />
nu til den samme Nøiagtighed i at opfatte og fremstille Legemernes perspectiviske Billeder paa fri Haand, som<br />
han før anvendte til strængt at afbilde deres geometriske form ved Hjelp af Passer og Lineal” (Hetsch 1834 pp.<br />
8-9). Jf. desuden Goldstein 1996 pp. 150-151, Plank 1999 p. 75. Vedr. den indledende tegning af geometriske<br />
former, jf. Cochin, Diderot 1954 p. 3, Hetsch 1834 p. 8, Hetsch, Ursin 1828, Kemp 1979 pp. 133-135.<br />
52