Speciale, PDF-fil, 4,2 MB (lav billedkvalitet) - nyklassicisme.dk
Speciale, PDF-fil, 4,2 MB (lav billedkvalitet) - nyklassicisme.dk
Speciale, PDF-fil, 4,2 MB (lav billedkvalitet) - nyklassicisme.dk
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
et, maksimeret punkt for den kunstneriske forståelse; et punkt der var renere, mere<br />
ubesmittet end det, som blev tilbudt inden for kunstakademiet.<br />
Carstens abonnerede på den vitalitet, der lå i tidens nyklassicistiske bevægelse. I<br />
det store kunsthistoriske perspektiv er <strong>nyklassicisme</strong>n et opgør med rokokoens lette,<br />
luftige, pikante maleri til fordel for det ædle historiemaleri, den store stil. På den vis<br />
er der også tale om en restauration af akademiske kerneværdier. Det var da også så-<br />
ledes, projektet oprindeligt var tænkt. Et primært arnested for bevægelsen var Frank-<br />
rig, hvor man fra officielt hold ansporede den store, ædle stil ud fra ønsket om at gen-<br />
oplive kulturen fra Ludvig XIV’s velmagtsdage. 281 Denne konservative attitude besad<br />
dog et rebelsk, progressivt potentiale. Projektet lod sig udfolde i forskellige strategier,<br />
kunne kobles til særlige interesser, kanaliseres ind i bestemte kritiske relationer. Såle-<br />
des var <strong>nyklassicisme</strong>n inden for det tyske kulturområde ofte et angreb på fransk kul-<br />
tur. 282 Bevægelsen kunne dog også være ansatspunkt til en kritik af kunstakademiet.<br />
Carstens’ kunstneriske udtryksform blev et kraftfuldt våben i konflikten med det<br />
etablerede. Hans nære ven kunstneren Joseph Anton Koch gjorde år 1791 op med det<br />
hertugelige kunstakademi i Stuttgart, Hohe Karlsschule, hvor han siden år 1785 hav-<br />
de været elev. 283 I en tegning fra samme år skildrer han relationen som et valg mellem<br />
den enkle, ædle og rette stil eller barok-rokoko-vanskabningen (fig. 33). Stilen blev et<br />
moralsk anliggende, et spørgsmål om fundamentale forhold ved den kunstneriske<br />
identitet. Carstens’ værk demonstrerer en radikal indstilling til kunstnerkaldet, bedst<br />
symboliseret ved den gennemført enkle linietegning. Abstraktionen, purismen var en<br />
opsigtsvækkende, fængende form og blev i flere sammenhænge udtryk for en vidtgå-<br />
ende kunstnerisk attitude, bl.a. dyrkede en fraktion af Jacques-Louis Davids elever,<br />
der benævntes “les Barbus” eller “les Primitifs”, denne stil med ildhu og betragtede<br />
deres kunstneriske praksis som en kamp mod rokokokulturens dårligdomme. 284 Car-<br />
stens forfægtede en slags “akademisk primitivisme”, dermed forstået: Han sanerede,<br />
281 Jf. Crow 1985 pp. 111 ff, Honour 1968 pp. 22-23.<br />
282 Jf. Christensen 1999 p. 93, Honour 1968 pp. 18, 29.<br />
283 Jf. Bätschmann 1997 p. 63, Markus Neuwirth: “Omkring år 1800 - Thorvaldsen i de mytiske billeddannelsers<br />
spændingsfelt” i: Jørnæs, Melander, Miss 1992 pp. 38-39.<br />
284 Jf. Gombrich 2002 pp. 82-86, Wrigley 1993 p. 135. Les Primitifs definition af, hvad der var rokoko, var særdeles<br />
ekstensiv, hvilket betød, at modviljen kunne udstrækkes til stort set alt, som ikke faldt i deres smag. Således<br />
blev også Jacques-Louis David ramt af kritikken.<br />
103