Mapovani KKP, svazekII_final
Scénická umění / 1 3. neziskový sektor, tj. soubory a organizace přímo zakládané jako obecně prospěšné (např. Tanec Praha, festival 4+4 dny v pohybu, Divadlo Letí, Cirk La Putyka, Český filharmonický sbor Brno, o. p. s.) nebo soubory transformované z původně příspěvkových organizací (např. MHF Pražské jaro, Dejvické divadlo či Pražský komorní balet) V roce 2012 byla pro neziskové subjekty vytvořena nová právnická forma − „ústav“ − v rámci nového občanského zákoníku, který rovněž zakotvil povinnost transformovat dosavadní občanská sdružení na spolky či možnost použít nadačního fondu, např. na provozování divadelní budovy. Od roku 1989 se neustále též diskutuje o nové podobě ustavení veřejnoprávních subjektů v oblasti kultury (tzv. transformace příspěvkových organizací), se kterou např. počítá i nový koncept Národního divadla. Financování S povahou právní subjektivity přirozeně souvisí financování. Veřejný sektor získává majoritní část rozpočtu z prostředků státu a místních samospráv; podle zákona č. 187/2001 Sb., o rozpočtových pravidlech, je umožněno příspěvkovým organizacím využívat ke svému financování i příjmů z hospodářské činnosti. Neziskový sektor je rovněž z velké části financován z veřejných zdrojů, a to formou dotací, o něž se musejí subjekty ucházet v rámci grantových řízení. Granty jsou vypisovány jako jednoleté či víceleté. Řada především větších měst pracuje s vlastními kulturními fondy a má vypracované vlastní dokumenty kulturní politiky, které formulují i pravidla pro udělování grantů. Podnikatelské subjekty, kromě vlastních investic ze zisku, financují svoji činnost z různých zdrojů včetně grantů z veřejných rozpočtů. Projekty scénických umění mohou být financovány i z nadnárodních zdrojů, jako jsou programy Kreativní Evropa (dříve Kultura), Visegrádský fond či tzv. Norské fondy. K těmto zdrojům mají přístup i podnikatelské subjekty. Existují i další zdroje dotací, které poskytují nadace a nezávislé fondy, jakými jsou např. Nadace Český hudební fond, Nadace Českého literárního fondu, nadace Život umělce a další nadace obecnějšího charakteru, např. Nadání Josefa, Marie a Zdeňky Hlávkových, nebo zahraniční nadace podporující především mezinárodní projekty směřované na spolupráci se zemí její působnosti (např. Trust for Mutual Understanding, která dopomohla např. k nastartování projektu Ostravského centra nové hudby). Export Pro oblast exportu a mezinárodní spolupráce zpracovalo Ministerstvo kultury Koncepci účinnější podpory MK ČR ve vztahu k zahraničí na léta 2013−2018. 11 Export v oblasti scénických umění podporuje Ministerstvo kultury prostřednictvím zvláštního grantového okruhu. 11. MK ČR. Koncepce účinnějšího působení Ministerstva kultury České republiky ve vztahu k zahraničí na léta 2013–2018. Praha. Dostupné [on-line] na: http://www.mkcr.cz/assets/zahranicni-vztahy/ Zahranicni-kulturni-politika.pdf [cit. 10. listopadu 2015]. 64
Scénická umění / 1 V uplynulých letech vyvíjí ministerstvo též snahu prosadit české projekty v zahraničí – např. prostřednictvím tzv. „českých sezon“ ve Francii (2002), v Kanadě (2003), v Latinské Americe (2005), podporou speciálních propagačních projektů (Roky české hudby, Martinů Revisited, 2009) − nebo již pravidelnou českou účastí na zahraničních veletrzích performing arts, jako např. na newyorkském APAPU, kanadském Cinarsu, PACE v Jižní Koreji, tanečním veletrhu Tanzmesse v německém Düsseldorfu, hudebních veletrzích MIDEM (Marché international du Disque et de l’Edition Musicale) či WOMEX (World Music Expo). Nicméně export a mezinárodní spolupráce v oblasti scénických umění by si zasloužily vyšší finanční podporu, systematičtější péči a sofistikovanější strategii, protože slabá konkurenceschopnost některých segmentů oboru na mezinárodním trhu je jedním z výrazných nedostatků odvětví. Ve světě jsou české projekty performing arts málo rozlišitelné, chybějí zvučná jména, která by udávala tón budoucím trendům. 12 Jistou výjimkou je obor současného tance a pohybového divadla, jehož někteří představitelé v posledních letech zaznamenali výraznější interpretační úspěchy v oblasti klasické hudby. Jde například o Viliama Dočolomanského, který se stal držitelem ceny New Theatre Realities. Jeho inscenace Scalvi/Emigrantova píseň, kterou nastudoval se souborem Farma v jeskyni, byla oceněna nejvyšší cenou Total Theatre Award na mezinárodním Edinburském festivalu v roce 2006. Větší úspěch zaznamenala v zahraničí např. také performerka Miřenka Čechová, taneční soubory DOT504, VerTeDance či 420PEOPLE. Úspěch na asijských trzích zaznamenávají i některé tituly původního českého muzikálu. Jde o odkoupení licencí (např. Hamlet Janka Ledeckého) nebo se jedná o dlouhodobá hostování či ocenění v tamních soutěžích (např. Fantom Londýna Moravskoslezského divadla). 13 Některé hudební soubory se rovněž prosazují např. v arabských teritoriích a v posledních sezonách sklízí znovu úspěchy na zahraničních turné (např. Česká filharmonie pod vedením Jiřího Bělohlávka) a ocenění v soutěžích i za nahrávky v prestižních časopisech získávají opakovaně česká komorní, zejména smyčcová tělesa (např. Pavel Haas Quartet, Panochovo kvarteto, Ensemble Taras), řada mladých pěvců se prosazuje na prestižních scénách a festivalech (sopranistka Martina Janková, mezzosopranistky Jana Sýkorová a Magdalena Kožená, tenorista Pavel Černoch, basbarytonista Adam Plachetka, basisté Jan Martiník, Zdeněk Plech a další), dobře vnímaní jsou také čeští dirigenti (z mladší generace např. Jakub Hrůša, Tomáš Netopil a další). Vedle těchto ojedinělých úspěchů však na největší a nejvýznamnější evropské a americké festivaly či scény však pozvání česká divadla a soubory nedostávají. 12. Nevztahuje se na tvůrce a interprety, kteří trvale žijí a pracují v zahraničí, např. na Jiřího Kyliána. 13. Viz Sladký, Vítězslav. (2015) Fantom Londýna alias Přízrak Londýna odjíždí do jihokorejského Daegu. In: Musical – Opereta 24. května 2015. Dostupné [on-line] na: http://www.musical-opereta.cz/ fantom-londyna-alias-prizrak-londyna-odjizdi-do-jihokorejskeho-daegu [cit. 11. listopadu 2015]. 65
- Page 13 and 14: Východiska a strategie podpory KKP
- Page 15 and 16: Východiska a strategie podpory KKP
- Page 17 and 18: Východiska a strategie podpory KKP
- Page 19 and 20: Východiska a strategie podpory KKP
- Page 21 and 22: Východiska a strategie podpory KKP
- Page 23 and 24: Východiska a strategie podpory KKP
- Page 25 and 26: Východiska a strategie podpory KKP
- Page 27 and 28: Východiska a strategie podpory KKP
- Page 29 and 30: Východiska a strategie podpory KKP
- Page 31 and 32: Východiska a strategie podpory KKP
- Page 33 and 34: Východiska a strategie podpory KKP
- Page 35 and 36: Východiska a strategie podpory KKP
- Page 37 and 38: Východiska a strategie podpory KKP
- Page 39 and 40: Východiska a strategie podpory KKP
- Page 41 and 42: Východiska a strategie podpory KKP
- Page 43 and 44: Východiska a strategie podpory KKP
- Page 45 and 46: Východiska a strategie podpory KKP
- Page 47 and 48: Východiska a strategie podpory KKP
- Page 49 and 50: Východiska a strategie podpory KKP
- Page 51 and 52: Východiska a strategie podpory KKP
- Page 53 and 54: Východiska a strategie podpory KKP
- Page 55 and 56: Východiska a strategie podpory KKP
- Page 57 and 58: Vymezení odvětví podle činnosti
- Page 59 and 60: Scénická umění / 1 Kulturní in
- Page 61 and 62: Scénická umění / 1 Tanec Taneč
- Page 63: Scénická umění / 1 Festivaly Ob
- Page 67 and 68: Scénická umění / 2 Na počátku
- Page 69 and 70: Scénická umění / 2 Statistika k
- Page 71 and 72: Scénická umění / 2 Činnost kul
- Page 73 and 74: Scénická umění / 3 3/ ZAHRANIČ
- Page 75 and 76: Scénická umění / 3 Zachytit a p
- Page 77 and 78: Scénická umění / 3 Projektové
- Page 79 and 80: Scénická umění / 4 4/ SILNÉ A
- Page 81 and 82: Scénická umění / 4 Slabé strá
- Page 83 and 84: Scénická umění / 5 5/ POTŘEBY
- Page 85 and 86: Scénická umění / 5 - Zajištěn
- Page 87 and 88: Scénická umění / 6 6/ NÁVRHY T
- Page 89 and 90: Scénická umění / 6 Hlavní cíl
- Page 91 and 92: Scénická umění / 7 Javůrek, Ja
- Page 93 and 94: Scénická umění / Příloha 1 Č
- Page 95 and 96: Scénická umění / Příloha 2 V
- Page 97 and 98: Scénická umění / Příloha 3 V
- Page 99 and 100: Scénická umění / Příloha 4 V
- Page 101 and 102: Scénická umění / Příloha 5 TA
- Page 103 and 104: VýtVarNé uměNí Lucie Ševčíko
- Page 105 and 106: Výtvarné umění / 1 1/ ZÁKLADN
- Page 107 and 108: Výtvarné umění / 1 Pokud jde o
- Page 109 and 110: Výtvarné umění / 1 Objevují se
- Page 111 and 112: Výtvarné umění / 2 2/ EKONOMICK
- Page 113 and 114: Výtvarné umění / 2 Graf 2: Inde
Scénická umění / 1<br />
V uplynulých letech vyvíjí ministerstvo též snahu prosadit české projekty v zahraničí<br />
– např. prostřednictvím tzv. „českých sezon“ ve Francii (2002), v Kanadě (2003),<br />
v Latinské Americe (2005), podporou speciálních propagačních projektů (Roky české<br />
hudby, Martinů Revisited, 2009) − nebo již pravidelnou českou účastí na zahraničních<br />
veletrzích performing arts, jako např. na newyorkském APAPU, kanadském Cinarsu,<br />
PACE v Jižní Koreji, tanečním veletrhu Tanzmesse v německém Düsseldorfu, hudebních<br />
veletrzích MIDEM (Marché international du Disque et de l’Edition Musicale) či<br />
WOMEX (World Music Expo).<br />
Nicméně export a mezinárodní spolupráce v oblasti scénických umění by si zasloužily<br />
vyšší finanční podporu, systematičtější péči a sofistikovanější strategii, protože<br />
slabá konkurenceschopnost některých segmentů oboru na mezinárodním trhu je<br />
jedním z výrazných nedostatků odvětví. Ve světě jsou české projekty performing arts<br />
málo rozlišitelné, chybějí zvučná jména, která by udávala tón budoucím trendům. 12<br />
Jistou výjimkou je obor současného tance a pohybového divadla, jehož někteří<br />
představitelé v posledních letech zaznamenali výraznější interpretační úspěchy v oblasti<br />
klasické hudby. Jde například o Viliama Dočolomanského, který se stal držitelem<br />
ceny New Theatre Realities. Jeho inscenace Scalvi/Emigrantova píseň, kterou nastudoval<br />
se souborem Farma v jeskyni, byla oceněna nejvyšší cenou Total Theatre Award<br />
na mezinárodním Edinburském festivalu v roce 2006. Větší úspěch zaznamenala v zahraničí<br />
např. také performerka Miřenka Čechová, taneční soubory DOT504, VerTeDance<br />
či 420PEOPLE. Úspěch na asijských trzích zaznamenávají i některé tituly původního<br />
českého muzikálu. Jde o odkoupení licencí (např. Hamlet Janka Ledeckého) nebo se<br />
jedná o dlouhodobá hostování či ocenění v tamních soutěžích (např. Fantom Londýna<br />
Moravskoslezského divadla). 13 Některé hudební soubory se rovněž prosazují např.<br />
v arabských teritoriích a v posledních sezonách sklízí znovu úspěchy na zahraničních<br />
turné (např. Česká filharmonie pod vedením Jiřího Bělohlávka) a ocenění v soutěžích<br />
i za nahrávky v prestižních časopisech získávají opakovaně česká komorní, zejména<br />
smyčcová tělesa (např. Pavel Haas Quartet, Panochovo kvarteto, Ensemble Taras),<br />
řada mladých pěvců se prosazuje na prestižních scénách a festivalech (sopranistka<br />
Martina Janková, mezzosopranistky Jana Sýkorová a Magdalena Kožená, tenorista<br />
Pavel Černoch, basbarytonista Adam Plachetka, basisté Jan Martiník, Zdeněk Plech<br />
a další), dobře vnímaní jsou také čeští dirigenti (z mladší generace např. Jakub<br />
Hrůša, Tomáš Netopil a další). Vedle těchto ojedinělých úspěchů však na největší<br />
a nejvýznamnější evropské a americké festivaly či scény však pozvání česká divadla<br />
a soubory nedostávají.<br />
12. Nevztahuje se na tvůrce a interprety, kteří trvale žijí a pracují v zahraničí, např. na Jiřího Kyliána.<br />
13. Viz Sladký, Vítězslav. (2015) Fantom Londýna alias Přízrak Londýna odjíždí do jihokorejského Daegu.<br />
In: Musical – Opereta 24. května 2015. Dostupné [on-line] na: http://www.musical-opereta.cz/<br />
fantom-londyna-alias-prizrak-londyna-odjizdi-do-jihokorejskeho-daegu [cit. 11. listopadu 2015].<br />
65