Mapovani KKP, svazekII_final

Hudební průmysl / 4
– Nízké finanční odměny tvůrcům z prodeje (celosvětové nastavení), a to nejen
díky výši odměny za jednotku poskytovateli služeb, ale i vzhledem k velikosti
národního trhu.
– Přetrvávající „pirátství“.
– Nedostatečná podpora poradenských, informačních a propagačních aktivit začínajících
a malých firem hudebního průmyslu i výkonných umělců (jednotlivců
a kapel). Pracovníci v hudebním průmyslu, kteří působí převážně v mikrofirmách
většinou nemají podmínky a kapacitu pro sebevzdělávání v oblastech autorského
práva, managementu, marketingu a strategického uvažování. Nemají
prostředky ani na poradenství nabízené majors, reklamními agenturami apod.
Současný stav tedy neumožňuje rozvoj dotčených subjektů.
– Nízká úroveň spolupráce a nedůvěra mezi podnikatelskými subjekty hudebního
průmyslu (agentury, festivaly) projevující se např. vzájemným přetahováním
sponzorů.
– Nízké finanční odměny pracovníků v hudebních agenturách, což souvisí s velikostí
trhu a malou konkurenceschopností většiny produkce neklasické hudby.
– Nedostatečné kapacity soukromých podnikatelů v oblasti investic, neexistence
zdrojů rizikového kapitálu.
– Nedostatečné množství finančně dostupných (dotovaných) prostor s dobrým
technickým vybavením (nahrávací studia, 76 dobře zvukově disponované kluby).
– Nedostatečná podpora prezentace současné hudební tvorby v médiích. Ani veřejnoprávní
média neposkytují dostatečný prostor menšinovým žánrům − existuje
málo specializovaných formátů a stanic, tvorba není vysílána ve sledovaných
časech apod.
– Nedostatečná veřejná podpora na úrovni státu, měst a regionů hudebním klubům,
začínajícím subjektům apod.
– Jistá uzavřenost a zakonzervovanost hudebních klubů (dramaturgie, managementu),
nízká podpora dramaturgicky zajímavých aktivit.
– Pomalé zavádění kvalitní výuky neklasické hudby do formálního vzdělávání a zároveň
nedostatečná veřejná finanční podpora neformální výuky tohoto typu
hudby. Hlavní důraz je v ČR kladen na oblast klasické hudby a na interpretaci,
nedostatečná pozornost je věnována oblasti tvorby a improvizace.
76. V ČR sice existuje dostatečné množství nahrávacích studií, ale málo jich je finančně dostupných pro
tvůrčí studijní práci. Kvalita obsluhy je velmi rozdílná. Muzikontakt eviduje aktuálně 234 nahrávacích
a postprodukčních studií.
355