Mapovani KKP, svazekII_final
Film / 1 Naprostá většina české populace si český film spojuje s kvalitou (88 %) a jedinečností (78 %), má podle ní dlouhou historii (84 %) i dobré jméno ve světě (76 %). Nadpoloviční většina obyvatel ČR je přesvědčena, že kvalita českých filmů je stále stejná či se zvyšuje. 1 Viditelnost českého filmu na zahraničních festivalech, případně v zahraniční distribuci, je zatím spíše průměrná, český film v posledních letech nezískal žádné významnější ocenění (Cannes, Berlinale, Oscar). Výjimkou jsou Ceny evropské filmové akademie za nejlepší animovaný film pro snímek Alois Nebel v roce 2012 a ocenění dokumentu Velká noc na prestižním festivalu dokumentárních filmů CPH: DOX v Kodani. V hluboké stagnaci se nachází současná česká animovaná tvorba, a to z pohledu konkurenceschopných projektů, jejich výroby s využitím koprodukcí, práce na zakázku a monetizace duševního vlastnictví formou licencí. Pozornost věnovaná kinematografii ze strany státní a veřejné správy byla v minulosti spíše nedostatečná, na rozdíl od ostatních zemí film u nás stále není vnímán jako významná součást národní kulturní identity a účinný nástroj její propagace. Filmová tvorba a kinematografie byly řadu let podfinancovány stejně jako instituce, jejichž posláním je o ně pečovat – Národní filmový archiv (NFA), Czech Film Center a Film Commission. Nový zákon o audiovizi (406/2012 Sb.) nahradil zastaralý a nevyhovující zákon o státním fondu č. 471 z r. 1992 až v roce 2013, filmové pobídky byly zavedeny až v roce 2010, po výrazném odlivu zahraničních produkcí. Z tohoto hlediska byl proto pro financování české kinematografie přelomovým rok 2013. Nový zákon stanovil povinnosti při výrobě a zpřístupňování kinematografických a jiných audiovizuálních děl, postavení a činnost NFA a především upravil postavení a činnost Státního fondu kinematografie, jeho financování a poskytování podpory projektům v oblasti kinematografie. Nový Státní fond kinematografie (SFKMG) představuje komplexní, velmi dobře strukturovaný a transparentní podpůrný systém s jasnými kritérii, který navíc není závislý pouze na státním rozpočtu. Kromě zajištění stability financování přináší SFKMG pro českou kinematografii i záruku dlouhodobého koncepčního rozvoje, který bude zároveň reflektovat měnící se trendy v audiovizi. Významný přínos představuje i fungování systému filmových pobídek, jejichž zavedení přispělo k návratu filmových štábů do ČR a výraznému zvýšení obratu produkčních společností poskytujících služby. 1. Asociace producentů v audiovizi. Millward Brown. (2014) Výzkum audiovizuálního trhu v ČR. Praha. Dostupné [on-line] na: http://www.asociaceproducentu.cz/cz/prispevek/15 [cit. 17. května 2015]. 300
Film / 1 Hlavními prioritami dalšího rozvoje české kinematografie v příštích letech jsou zkvalitnění české kinematografické tvorby a její zviditelnění v zahraničí a zároveň stabilizace prostředí pro zahraniční produkce. Pozornost bude třeba věnovat kvalitě filmů, zejména podpoře nezávislých autorů, která je klíčová pro vznik kvalitních námětů a scénářů. Podpora tvorby by měla směřovat i k dosud podfinancovaným nebo opomíjeným žánrům, které přispívají k pestrosti filmové tvorby, a umožnit důstojnou návaznost na tvorbu v české kinematografii tradiční, po níž je ve světě stále poptávka. Neméně důležitá je stabilizace systému pobídek a vytváření zázemí pro zahraniční produkce včetně zlepšení přístupu státní správy. K dalším prioritám patří podpora vzdělávání ve všech oblastech – celoživotního vzdělávání filmových profesionálů, které zvyšuje kapacity pro kvalitní filmovou tvorbu i mezinárodní spolupráci, terciárního vzdělávání a jeho propojení s praxí i filmové výchovy. V oblasti distribuce se vedle podpory jednotlivých titulů jeví jako nezbytná podpora alternativních forem šíření filmů, zejména dalšího rozvoje služeb VoD a nových způsobů práce s filmy i publikem. Pro fungování českého filmového průmyslu je důležitá i účinná ochrana práv ke kinematografickým dílům – v neposlední řadě jako ochrana jednoho ze zdrojů příjmů SFKMG. Je ale i zásadním předpokladem dalšího rozvoje legálních služeb VoD. Přístup k filmovému dědictví i jeho další využívání je vzhledem k technologickému vývoji podmíněn masivní digitalizací. Kromě hraného filmu, o němž se hovoří nejčastěji, by se digitalizace měla týkat i dalšího audiovizuálního obsahu – zpravodajství, dokumentu apod. 301
- Page 249 and 250: Knihy a tisk / 6 6/ NÁVRHY TYPOVÝ
- Page 251 and 252: Knihy a tisk / 6 Název projektu T
- Page 253 and 254: Knihy a tisk / 7 7/ ZDROJE A LITERA
- Page 255 and 256: Knihy a tisk / 7 Pořízková, Lenk
- Page 257 and 258: Knihy a tisk / Příloha 1 Výčet
- Page 259 and 260: Knihy a tisk / Příloha 2 Výkaz D
- Page 261 and 262: tV a rozhlaS Jan Křeček (Centrum
- Page 263 and 264: Televize a rozhlas / 1 1/ ZÁKLADN
- Page 265 and 266: Televize a rozhlas / 1 Technologick
- Page 267 and 268: Televize a rozhlas / 2 2/ EKONOMICK
- Page 269 and 270: Televize a rozhlas / 2 Graf 2: Shar
- Page 271 and 272: Televize a rozhlas / 2 TV Prima Spo
- Page 273 and 274: Televize a rozhlas / 2 Tabulka 3: V
- Page 275 and 276: Televize a rozhlas / 2 Reklama v so
- Page 277 and 278: Televize a rozhlas / 2 V roce 2013
- Page 279 and 280: Televize a rozhlas / 2 Tabulka 4: P
- Page 281 and 282: Televize a rozhlas / 2 Účet kultu
- Page 283 and 284: Televize a rozhlas / 3 3/ ZAHRANIČ
- Page 285 and 286: Televize a rozhlas / 4 4/ SILNÉ A
- Page 287 and 288: Televize a rozhlas / 5 5/ POTŘEBY
- Page 289 and 290: Televize a rozhlas / 6 6/ NÁVRHY T
- Page 291 and 292: Televize a rozhlas / 6 Název proje
- Page 293 and 294: Televize a rozhlas / 7 7/ ZDROJE A
- Page 295 and 296: Televize a rozhlas / 7 Media Bohemi
- Page 297 and 298: FILM Daniela Staníková (Kancelá
- Page 299: Film / 1 1/ ZÁKLADNÍ STRUKTURA, S
- Page 303 and 304: Film / 2 Tabulka 1: Filmová produk
- Page 305 and 306: Film / 2 Veřejná finanční podpo
- Page 307 and 308: Film / 2 Další ukazatele Pokud jd
- Page 309 and 310: Film / 3 3/ ZAHRANIČNÍ TRENDY V o
- Page 311 and 312: Film / 3 Vedle množství filmů je
- Page 313 and 314: Film / 3 Veřejné financování V
- Page 315 and 316: Film / 4 4/ SILNÉ A SLABÉ STRÁNK
- Page 317 and 318: Film / 4 - VoD je prozatím neudrž
- Page 319 and 320: Film / 5 Podpora propagace - Zvýš
- Page 321 and 322: Film / 6 6/ NÁVRHY TYPOVÝCH PROJE
- Page 323 and 324: Film / 6 Název projektu Téma a zd
- Page 325 and 326: Film / 7 7/ ZDROJE A LITERATURA Aso
- Page 327 and 328: Film / Příloha 1 ČINNOSTI DLE Č
- Page 329 and 330: Vymezení odvětví podle činnosti
- Page 331 and 332: Hudební průmysl / 1 1/ ZÁKLADNÍ
- Page 333 and 334: Hudební průmysl / 1 - Dalším zl
- Page 335 and 336: Hudební průmysl / 1 Situace klasi
- Page 337 and 338: Hudební průmysl / 1 Vydavatelstv
- Page 339 and 340: Hudební průmysl / 1 Nejglobálně
- Page 341 and 342: Hudební průmysl / 2 2/ EKONOMICK
- Page 343 and 344: Hudební průmysl / 2 Komentář: N
- Page 345 and 346: Hudební průmysl / 2 Komentář: C
- Page 347 and 348: Hudební průmysl / 2 Tabulka 11: S
- Page 349 and 350: Hudební průmysl / 3 3/ ZAHRANIČN
Film / 1<br />
Naprostá většina české populace si český film spojuje s kvalitou (88 %) a jedinečností<br />
(78 %), má podle ní dlouhou historii (84 %) i dobré jméno ve světě (76 %). Nadpoloviční<br />
většina obyvatel ČR je přesvědčena, že kvalita českých filmů je stále stejná<br />
či se zvyšuje. 1<br />
Viditelnost českého filmu na zahraničních festivalech, případně v zahraniční distribuci,<br />
je zatím spíše průměrná, český film v posledních letech nezískal žádné významnější<br />
ocenění (Cannes, Berlinale, Oscar). Výjimkou jsou Ceny evropské filmové<br />
akademie za nejlepší animovaný film pro snímek Alois Nebel v roce 2012 a ocenění<br />
dokumentu Velká noc na prestižním festivalu dokumentárních filmů CPH: DOX v Kodani.<br />
V hluboké stagnaci se nachází současná česká animovaná tvorba, a to z pohledu<br />
konkurenceschopných projektů, jejich výroby s využitím koprodukcí, práce na zakázku<br />
a monetizace duševního vlastnictví formou licencí.<br />
Pozornost věnovaná kinematografii ze strany státní a veřejné správy byla v minulosti<br />
spíše nedostatečná, na rozdíl od ostatních zemí film u nás stále není vnímán<br />
jako významná součást národní kulturní identity a účinný nástroj její propagace.<br />
Filmová tvorba a kinematografie byly řadu let podfinancovány stejně jako instituce,<br />
jejichž posláním je o ně pečovat – Národní filmový archiv (NFA), Czech Film Center<br />
a Film Commission. Nový zákon o audiovizi (406/2012 Sb.) nahradil zastaralý a nevyhovující<br />
zákon o státním fondu č. 471 z r. 1992 až v roce 2013, filmové pobídky byly<br />
zavedeny až v roce 2010, po výrazném odlivu zahraničních produkcí.<br />
Z tohoto hlediska byl proto pro financování české kinematografie přelomovým rok<br />
2013. Nový zákon stanovil povinnosti při výrobě a zpřístupňování kinematografických<br />
a jiných audiovizuálních děl, postavení a činnost NFA a především upravil postavení<br />
a činnost Státního fondu kinematografie, jeho financování a poskytování podpory<br />
projektům v oblasti kinematografie. Nový Státní fond kinematografie (SFKMG)<br />
představuje komplexní, velmi dobře strukturovaný a transparentní podpůrný systém<br />
s jasnými kritérii, který navíc není závislý pouze na státním rozpočtu. Kromě zajištění<br />
stability financování přináší SFKMG pro českou kinematografii i záruku dlouhodobého<br />
koncepčního rozvoje, který bude zároveň reflektovat měnící se trendy v audiovizi.<br />
Významný přínos představuje i fungování systému filmových pobídek, jejichž zavedení<br />
přispělo k návratu filmových štábů do ČR a výraznému zvýšení obratu produkčních<br />
společností poskytujících služby.<br />
1. Asociace producentů v audiovizi. Millward Brown. (2014) Výzkum audiovizuálního trhu v ČR. Praha.<br />
Dostupné [on-line] na: http://www.asociaceproducentu.cz/cz/prispevek/15 [cit. 17. května 2015].<br />
300