Mapovani KKP, svazekII_final
Televize a rozhlas / 1 Právě politické změny, nastartované rokem 1989, měly rozhodující vliv na současnou podobu rozhlasového a televizního prostředí v ČR. Okamžitě započatá mediální transformace, vedená snahou po co nejdůslednějším odstátnění, nakonec vyústila (pod silným vlivem EU) v převzetí západoevropského, tzv. duálního modelu (komerčního a veřejnoprávního vysílání). Státní televize a rozhlas byly transformovány na vysílatele veřejné služby ze zákona. Česká koncepce veřejnoprávního (zejm. televizního) vysílání od svého počátku trpěla silnou vazbou na politickou sféru, což vyústilo ve viditelné projevy v době tzv. televizní krize v roce 2000. Následující nedostatečné legislativní změny jsou dodnes intenzivně řešeny, zejm. v souvislosti s konstrukcí a způsobem obsazování tzv. „malých rad“ (Rada ČT a Rada ČRo). Počátky systému licencování – přidělování frekvencí pro komerční vysílání – se v případě rozhlasového vysílání ukázaly jako pomalé (viz pirátské vysílání Rádia Stalin z prostor pod bývalým pomníkem na Letné), v případě televizního jako nedomyšlené. Typický je zde fenomén televize Nova, první celoplošné komerční stanice v bývalém východním bloku (vysílající z téže budovy, kde před čtyřmi desetiletími začínala Československá televize). U startu jejího komerčního úspěchu stálo přidělení licence zdarma, následoval zcela jiný obsah vysílání než ve vítězném projektu a vyústění pak obstarala prohraná arbitráž a 10 mld. Kč pokuty z veřejných rozpočtů za „neochránění investice“. Spolu s dříve licencovanou, původně regionální Premiérou (dnes Primou) byl sektor soukromého vysílání v devadesátých letech obsazen a divácký trh ovládli dva komerční vysílatelé (a veřejnoprávní ČT). Oproti očekáváním dalších zájemců o kus z televizního (diváckého a reklamního) trhu první vlna digitalizace pozemního vysílání (dokončená roku 2011) dominanci této silné trojky jen posílila, veřejnoprávní i oba soukromí vysílatelé zmnožili své kanály, ke svým univerzálním stanicím přidali i specializované a dominance tří stanic se změnila v dominanci tří skupin. U rozhlasu se projevila tendence rádií, licencovaných jako regionální, vytvářet kvaziceloplošné sítě, kdy jednotlivé stanice jsou většinu vysílání „připojené“ (převládající část programu, zejm. hudba a občasné zprávy) a občas „odpojované“ (vysílání místních reklam a dalších obsahů). Síťování nezávislých komerčních stanic postupně následuje i vlastnická koncentrace převážné části regionálního vysílání. I po pětadvaceti letech od počátků transformace rozhlasového a televizního vysílání toto stále zůstává u tzv. duálního modelu, zatímco řada evropských zemí jej dokázala doplnit třetím sektorem tzv. komunitních médií. Krom rozpoznání prospěšnosti třetího sektoru je to umožněno i zlevňováním technologií pro výrobu, záznam a vysílání audiovizuálních obsahů. 264
Televize a rozhlas / 1 Technologický pokrok ovlivňuje i fungování dvou tradičnějších vysílacích sektorů. Dostupnost a rozšíření některých zařízení (typicky „chytrých telefonů“) umožňují (alespoň potenciálně) široké zapojení veřejnosti do audiovizuálního provozu. K tomu se připojuje zmnožení způsobů šíření signálu. K tradiční formě přenosu, pozemnímu vysílání zdarma (postupně digitalizovanému), se krom již zmiňovaného družicového příjmu přidalo šíření kabely a v poslední době sledujeme vzrůstající oblibu šíření televizního a rozhlasového vysílání v prostředí internetu (IPTV). Posledně jmenované typy přenosu s sebou nesou i nové způsoby příjmu audiovizuálních obsahů, zejména aktivnější volbu času a obsahu příjmu na straně posluchače/diváka. Regulační orgán již registruje řadu poskytovatelů audiovizuálních služeb na vyžádání. Měřeno stráveným časem YouTube by patřil k „silné trojce“. Ani pro sledování klasického lineárního vysílání nejsou potřeba statické přístroje, lineární i uživatelem řízený příjem vysílání je možno sledovat na řadě mobilních přístrojů, což s sebou nese řadu otázek souvisejících s budoucím financováním televizí, ať již prostřednictvím reklamy, nebo koncesionářskými poplatky. V bezprostřední budoucnosti lze dále očekávat zásadní změny s první (rozhlas), resp. druhou (televizní DVB-T2) vlnou digitalizace stejně jako přeskupování vlastnictví, které během pěti let kompletně přeměnilo sektor tištěných médií. Na českém mediálním trhu je − téměř dle všech sledovatelných parametrů − „jedničkou“ skupina TV Nova, vlastněná společností CET 21, s. r. o. Jejích pět celostátních, zdarma v pozemním vysílání šířených televizních stanic v prvním pololetí roku 2015 dosáhlo podílu sledovanosti 32,44 %, celkové tržby za prodej vlastních výrobků a služeb dosáhly v roce 2013 výše 5 miliard Kč a v roce 2013 měla CET 21 celkem 1040 zaměstnanců. Další soukromou silnou společností je společnost FTV Prima, spol. s r. o., provozující tři celoplošné televizní stanice. Ta dosáhla v roce 2013 celkových tržeb 2,9 miliardy Kč. Průměrný počet zaměstnanců v letech 2012 a 2013 činil 215. Tyto dva velké hráče na poli celoplošného vysílání pak s velkým odstupem sledují TV Barrandov, TV Óčko a několik dalších menších stanic z třetího a čtvrtého celoplošného multiplexu. Největším zaměstnavatelem v oblasti televizního vysílání v ČR je veřejnoprávní Česká televize (ČT), která v roce 2014 měla 2903 zaměstnanců a se svými šesti stanicemi i druhý největší podíl na trhu pozornosti publika. ČT hospodaří především s příjmy z koncesionářských poplatků. V roce 2013 její celkové příjmy činily zhruba 6,8 miliardy Kč (88 % tvořily příjmy z koncesionářských poplatků). Její náklady byly ve stejné výši jako příjmy (88 % připadlo na výrobu a vysílání pořadů). 265
- Page 213 and 214: Umělecká řemesla / 6 Název proj
- Page 215 and 216: Umělecká řemesla / 7 7/ ZDROJE A
- Page 217 and 218: Umělecká řemesla / Příloha 1
- Page 219 and 220: Umělecká řemesla / Příloha 2 K
- Page 221 and 222: Umělecká řemesla / Příloha 2 7
- Page 223 and 224: Vymezení odvětví podle činnosti
- Page 225 and 226: Knihy a tisk / 1 Současná tvorba
- Page 227 and 228: Knihy a tisk / 1 Elektronické knih
- Page 229 and 230: Knihy a tisk / 1 Pro fungování kn
- Page 231 and 232: Knihy a tisk / 2 Počet vydaných t
- Page 233 and 234: Knihy a tisk / 2 Knihkupecká síť
- Page 235 and 236: Knihy a tisk / 2 Statistika kultury
- Page 237 and 238: Knihy a tisk / 2 Tabulka 2: Data za
- Page 239 and 240: Knihy a tisk / 3 Dlouhodobějším
- Page 241 and 242: Knihy a tisk / 3 DPH na knihy Stabi
- Page 243 and 244: Knihy a tisk / 4 Slabé stránky -
- Page 245 and 246: Knihy a tisk / 5 5/ POTŘEBY Podpor
- Page 247 and 248: Knihy a tisk / 5 Podpora distribuce
- Page 249 and 250: Knihy a tisk / 6 6/ NÁVRHY TYPOVÝ
- Page 251 and 252: Knihy a tisk / 6 Název projektu T
- Page 253 and 254: Knihy a tisk / 7 7/ ZDROJE A LITERA
- Page 255 and 256: Knihy a tisk / 7 Pořízková, Lenk
- Page 257 and 258: Knihy a tisk / Příloha 1 Výčet
- Page 259 and 260: Knihy a tisk / Příloha 2 Výkaz D
- Page 261 and 262: tV a rozhlaS Jan Křeček (Centrum
- Page 263: Televize a rozhlas / 1 1/ ZÁKLADN
- Page 267 and 268: Televize a rozhlas / 2 2/ EKONOMICK
- Page 269 and 270: Televize a rozhlas / 2 Graf 2: Shar
- Page 271 and 272: Televize a rozhlas / 2 TV Prima Spo
- Page 273 and 274: Televize a rozhlas / 2 Tabulka 3: V
- Page 275 and 276: Televize a rozhlas / 2 Reklama v so
- Page 277 and 278: Televize a rozhlas / 2 V roce 2013
- Page 279 and 280: Televize a rozhlas / 2 Tabulka 4: P
- Page 281 and 282: Televize a rozhlas / 2 Účet kultu
- Page 283 and 284: Televize a rozhlas / 3 3/ ZAHRANIČ
- Page 285 and 286: Televize a rozhlas / 4 4/ SILNÉ A
- Page 287 and 288: Televize a rozhlas / 5 5/ POTŘEBY
- Page 289 and 290: Televize a rozhlas / 6 6/ NÁVRHY T
- Page 291 and 292: Televize a rozhlas / 6 Název proje
- Page 293 and 294: Televize a rozhlas / 7 7/ ZDROJE A
- Page 295 and 296: Televize a rozhlas / 7 Media Bohemi
- Page 297 and 298: FILM Daniela Staníková (Kancelá
- Page 299 and 300: Film / 1 1/ ZÁKLADNÍ STRUKTURA, S
- Page 301 and 302: Film / 1 Hlavními prioritami dalš
- Page 303 and 304: Film / 2 Tabulka 1: Filmová produk
- Page 305 and 306: Film / 2 Veřejná finanční podpo
- Page 307 and 308: Film / 2 Další ukazatele Pokud jd
- Page 309 and 310: Film / 3 3/ ZAHRANIČNÍ TRENDY V o
- Page 311 and 312: Film / 3 Vedle množství filmů je
- Page 313 and 314: Film / 3 Veřejné financování V
Televize a rozhlas / 1<br />
Právě politické změny, nastartované rokem 1989, měly rozhodující vliv na současnou<br />
podobu rozhlasového a televizního prostředí v ČR. Okamžitě započatá mediální<br />
transformace, vedená snahou po co nejdůslednějším odstátnění, nakonec vyústila<br />
(pod silným vlivem EU) v převzetí západoevropského, tzv. duálního modelu (komerčního<br />
a veřejnoprávního vysílání). Státní televize a rozhlas byly transformovány na vysílatele<br />
veřejné služby ze zákona. Česká koncepce veřejnoprávního (zejm. televizního)<br />
vysílání od svého počátku trpěla silnou vazbou na politickou sféru, což vyústilo<br />
ve viditelné projevy v době tzv. televizní krize v roce 2000. Následující nedostatečné<br />
legislativní změny jsou dodnes intenzivně řešeny, zejm. v souvislosti s konstrukcí<br />
a způsobem obsazování tzv. „malých rad“ (Rada ČT a Rada ČRo).<br />
Počátky systému licencování – přidělování frekvencí pro komerční vysílání – se v případě<br />
rozhlasového vysílání ukázaly jako pomalé (viz pirátské vysílání Rádia Stalin<br />
z prostor pod bývalým pomníkem na Letné), v případě televizního jako nedomyšlené.<br />
Typický je zde fenomén televize Nova, první celoplošné komerční stanice v bývalém<br />
východním bloku (vysílající z téže budovy, kde před čtyřmi desetiletími začínala<br />
Československá televize). U startu jejího komerčního úspěchu stálo přidělení licence<br />
zdarma, následoval zcela jiný obsah vysílání než ve vítězném projektu a vyústění<br />
pak obstarala prohraná arbitráž a 10 mld. Kč pokuty z veřejných rozpočtů za „neochránění<br />
investice“. Spolu s dříve licencovanou, původně regionální Premiérou (dnes<br />
Primou) byl sektor soukromého vysílání v devadesátých letech obsazen a divácký trh<br />
ovládli dva komerční vysílatelé (a veřejnoprávní ČT).<br />
Oproti očekáváním dalších zájemců o kus z televizního (diváckého a reklamního)<br />
trhu první vlna digitalizace pozemního vysílání (dokončená roku 2011) dominanci<br />
této silné trojky jen posílila, veřejnoprávní i oba soukromí vysílatelé zmnožili své<br />
kanály, ke svým univerzálním stanicím přidali i specializované a dominance tří stanic<br />
se změnila v dominanci tří skupin.<br />
U rozhlasu se projevila tendence rádií, licencovaných jako regionální, vytvářet kvaziceloplošné<br />
sítě, kdy jednotlivé stanice jsou většinu vysílání „připojené“ (převládající<br />
část programu, zejm. hudba a občasné zprávy) a občas „odpojované“ (vysílání<br />
místních reklam a dalších obsahů). Síťování nezávislých komerčních stanic postupně<br />
následuje i vlastnická koncentrace převážné části regionálního vysílání.<br />
I po pětadvaceti letech od počátků transformace rozhlasového a televizního vysílání<br />
toto stále zůstává u tzv. duálního modelu, zatímco řada evropských zemí jej<br />
dokázala doplnit třetím sektorem tzv. komunitních médií. Krom rozpoznání prospěšnosti<br />
třetího sektoru je to umožněno i zlevňováním technologií pro výrobu, záznam<br />
a vysílání audiovizuálních obsahů.<br />
264